前两天在爱普生影艺坊看了陈磊的展览《带风景的窗》，一组细腻而深沉的照片。那些由废墟构成的工整的画框和透过它们看到的风景碎片共同构成了有关时间和观看的讲述。他在自述里这样写道：“我们观赏风景，需要一个框的存在，它将无限广阔的环境，局限在一个有限的范围之内，形成一幅可观赏的风景。窗的作用由此体现，它形成了我们看的方式——欣赏风景的方式。城市改变了，窗随屋消失了。或许环境并没有消失，但随着我们观看的方式的消失，那么，可欣赏的风景也就消失了。”从这些作品中我能感受到陈磊对于时间的追索，废墟与窗外风景构成了两个时空的比对。无论是前景的建筑由诞生到化为废墟，还是远处的风景或一陈不变或日新月异，都浸润着时间流逝的痕迹。因此，他的照片成了一种对于变化的守望。
每当我观看那些被窗框局限了的风景时，总会生出一种想要了解边框之外景象的渴望。限制，并非只存在于观看中，也许，陈磊在试图通过这些影像和它们展现的观看方式来揭示城市生活的某个主题。同时，我还关心那些曾经在这些建筑中生活的人们，他们是否关注过窗外的那些风景，他们看这些风景时又有怎样的感受。脑海中的种种假设，有时会让人很着迷。
每种观景方式都有看到的和未见的，陈磊的作品展现了我们不曾看到的景观，从这个意义上说，它们又具有某种拓展的意味。我在想，也许还有更多看不见的风景，他们隐匿于城市的角落，等待着我们去发现。
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